L’ISCPA Paris, membre associé de la CST

L’ISCPA Paris est membre associé de la CST (Commission Supérieure Technique de l’Image et du Son). Comme son nom l’indique, cet organisme est un expert technique délégué par le Centre National de la Cinématographie pour délivrer une expertise technique libre de toute pression commerciale sur les questions qui auront un impact tangible sur le plaisir du spectateur :
 qualité des projections en salle de cinéma
 qualité des projections dans les futures salles de cinéma numérique
 qualité des DVD offerts à la vente
 qualité technique des programmes diffusés sur la future télévision numérique

Nos étudiants, futurs producteurs de programmes, suivent avec attention les développements rapides auxquels la profession est confrontée, car ceux-ci ont des conséquences sur les coûts de fabrication et les compétences nécessaires lors de la fabrication des programmes.

Les exposés techniques donnés à la CST sont de haut niveau, aussi sont-ils reformulés à l’école pour s’assurer que les étudiants ont bien assimilé l’essentiel des questions.

Ainsi les étudiants ont répondu présents lors de la journée professionnelle organisée par la CST 19 novembre 2007.

Les travaux se sont déroulés à l’Espace Cardin, salle prestigieuse des Champs Elysées équipée d’une cabine de projection numérique 2K, référence de la profession.

Les points importants traités lors des conférences :
 définition des masters numériques : le "master HD" (système couleur REC 709) en passe de devenir le master standard exigé par les chaînes de télévision du monde entier à commencer par la BBC et le "master numérique" (qualité 2K système couleur DLP) destiné à la projection dans les futures salles de cinéma numérique.
 la différence des coûts de fabrication de ces 2 masters. Les producteurs doivent-ils investir dès aujourd’hui sur les 2 masters ou seulement sur le "master HD" ? Les pouvoirs publics prévoient-ils une incitation financière pour que l’offre de "masters numériques" soit abondante ?
 les deux supports de prise de vues : la pellicule film dite "le photo-chimique" perdurera t’elle ou sera t’elle remplacée à terme par le cinéma numérique ou la vidéo HD (format pro 1920x1080P pixels) ? Les expériences récentes font apparaître une co-existence pacifique des deux supports utilisés selon les cas et selon leurs qualités propres.
 le support film Super 16 est aujourd’hui très utilisé pour tourner les fictions télévisées, mais il est de qualité insuffisante pour le "master HD" exigé par les chaînes de télévision. Aussi la société française Aaton développe une caméra 35mm 2 perfos, format 1,78 garantissant un master HD 16/9 de qualité et moins couteux qu’un master issu d’un tournage 35mm 4 perfos.

Cet exposé ardu met en lumière l’enseignement en profondeur que nous proposons à nos étudiants. En effet, le cinéma, la télévision, la musique sont aussi des secteurs industriels en pleine mutation. Comment en comprendre les coûts et les réalités économiques si on ne comprend pas le vocabulaire utilisé sur les devis et les tarifs des fournisseurs, sur les contrats et les cahiers des charges des diffuseurs/distributeurs ?

La première année de notre enseignement en production (LP3) est d’ailleurs entièrement consacrée à poser les bases de ces connaissances. Ensuite les questions de financement et de diffusion/distribution sont bien mieux assimilables par les étudiants.
Forts de ces savoirs ancrés dans l’actualité, nos étudiants savent se distinguer lors de leurs stages et accédent plus rapidement à l’emploi.


Retour sur "Les rencontres de la CST" 2006

Le lundi 13 novembre 2006, à la cinémathèque française, les étudiants de la filière production ont assisté aux 13èmes rencontres de la Commission Supérieure Technique de l’Image et du Son en partenariat avec la BIFI (bibliothèque du film).
Le thème : "La chaîne de transmission des responsabilités au sein de l’équipe du film".

La journée s’est articulée à partir du film "Lacombe Lucien" de Louis Malle (1974). Lors de la matinée les débats ont resitué la production dans les années 70 avec la naissance du projet intellectuel et affectif avant la version finale du scénario. Chaque intervenant a pu expliquer son rôle et ses responsabilités (la lecture du scénario, le tournage, le budget...) au sein de l’équipe d’un film et ses rapports avec le réalisateur.

Le déjeuner a ensuite permis aux étudiants de l’ISCPA - Institut des Médias de Paris de questionner les producteurs, les réalisateurs et techniciens présents.

Toujours à partir d’extraits de films, l’après-midi s’est focalisé sur :
 l’apport des métiers accompagnant le réalisateur au cours de la préparation et du tournage
 le partage des responsabilités technico-artistiques
 les rapports entre les différentes équipes et les différentes étapes qui vont créer la confiance autour du réalisateur.

La journée s’est achevée avec le témoignage de Claude Miller présentant son travail de co-écriture pour l’adaptation cinématographique du livre « Un secret » de Philippe Grimbert, prévu en salle début 2007.

Les étudiants en production, outre le fait d’avoir apprécié cette journée « pédagogique », ont trouvé un véritable écho à leur formation. Les membres de la CST et les différents professionnels présents ont aussi apprécié la pertinence de leurs questions. Un bel exemple d’immersion en milieu professionnel.


Pour en savoir plus sur ces rencontres & la CST : www.cst.fr